第七百三十七章 华语乐坛举重冠军

第七百三十七章 华语乐坛举重冠军 (第1/2页)

“14首歌？？？”
　　
　　当钱江拿到周易扔过来的文件，准备按照上面的要求去筹备新专辑事宜时，对于数字格外敏感的他第一时间注意到了周易这不同寻常的歌曲数目。
　　
　　通常来说，一张正常的原创录音室专辑是10-15首歌，但这只是理论上。
　　
　　过去歌手们与唱片公司通常都会保持在11-13首歌之间，一是为了省钱，二嘛，也是为了与歌曲多的精选集拉开差距，好让精选集专辑显得更实惠——歌多嘛。
　　
　　毕竟以前的唱片公司们发起精选集来那都是可持续性的竭泽而渔。
　　
　　周易的专辑过去基本上都是在12首以下，怎么冷不丁还搞出了一张14首的？
　　
　　在钱江这么多年的行业进程中，一个有原创能力的歌手一旦打破常规，要么是这张专辑需要这么多首歌来表达他的音乐人格，要么就是需要多点歌来滥竽充数——
　　
　　凸显专辑内大歌的同时，也算是给粉丝看，证明自己没有割韭菜。
　　
　　又当又立嘛，牌坊还是要的。
　　
　　只有极少数歌手放14-15首歌的因素是纯看心情。
　　
　　可现在问题的关键是，周易的音乐人格已经塑造完毕了。
　　
　　易经三部曲+《江南》已经把他在业内最看重的音乐人格这一块拉到了顶。
　　
　　再想往上走，那就是真是得靠时间，已经不是靠专辑能完成的事情了。
　　
　　时间会让周易依靠前四张专辑定型的华语音乐人格愈发璀璨——直到遇上某件事、在某个极具政治意义的时间节点，这股璀璨会转化成为真正意义上的社会人文被大众所理解。
　　
　　罗大右就是这么走上神坛的——在一个特殊的时间节点，依靠着他的社会人文、依靠着他的批判与反思、乃至于是呼吁。
　　
　　李综盛在地位上一直差罗大右一头也是输在这里，虽然他走的也不是罗大右那条路。
　　
　　周易则是兼容了这两者——个人、社会、家国、战争。
　　
　　区别在于，周易现在还没写出罗大右的《东方之珠》、《明天会更好》这种已经上升到了另外一个环境的歌曲，同时关于反思与批判的歌曲数量也远不如罗大右多。
　　
　　这是特殊的时代原因造就的，哪怕是强如周易也无法复制——
　　
　　比如《东方之珠》与《明天会更好》，97年香港回归用的就是这两首歌，你总不能让香港再回归一次吧？
　　
　　在这种情况下，本以为周易今年专辑只是常规规模的钱江立刻嗅到了一丝不对劲：事出反常，他作为经纪人肯定得注意一下。
　　
　　“什么音乐人格不音乐人格的，那都是业内自己约束自己的想法，普通大众只知道好听不好听、悦耳不悦耳。”
　　
　　周易抻了个懒腰，笑着喂他吃了颗定心丸：“这就是一张单纯的市场导向专辑，只不过有一个确切统一的主题而已。”
　　
　　与他前四张专辑不同，这张《嘘》里，足足10首歌都是后来在流行层面上爆火的歌曲——不火的就四首：方大桐的《歌手与模特》、《Lovesong》、《每个人都会》，许松的《最佳歌手》。
　　
　　论流行金曲程度，这张专辑是最多的。
　　
　　“市场导向——是因为索尼与博德曼唱片吗？”一开始还有些疑惑的钱江猛然间想到了一件事，沉默了一会儿后开口问道。
　　
　　2004年7月20日，欧盟正式通过了索尼唱片与德国博德曼唱片合并的议案，两家合并的流程也正式提上了日程。
　　
　　时至今日，两家已经完成了所有的合并章程。
　　
　　索尼（美国）董事长霍华德·斯金格在上星期正式对外宣布双方将会在11月成立SONYBMGMusicEntertainment（索尼博德曼音乐娱乐公司），总部设立在纽约。
　　
　　至此之后，瓜分全球音乐市场多年的国际五大唱片公司将会削减为四大，这对全球唱片行业来说都是一个大洗牌，华语乐坛自然也无法置身事外。
　　
　　合并之后的索尼博德曼唱片将会一跃超越环球、华纳，成为全球市场占有率第一的唱片公司，市场占有率将会高达30%左右，这是一个很恐怖的数字。
　　
　　要知道博德曼也是历史悠久的五大唱片巨头之一。
　　
　　不知道有多少人痛骂欧盟委员会反垄断事务相关官员收了索尼黑钱，这才批准了合并法案的通过。
　　
　　合并之后的公司职位也出现了变动，原博德曼唱片ceo若尔夫-施密特-霍尔茨降级，成为了新公司的董事长；
　　
　　原索尼ceo职位保持不变，仍旧担任索尼博德曼唱片的ceo。
　　
　　好死不死的是，周易曾经就嘴过这位施密特先生——当初施密特骂他选择线上音乐，被他还击好好反省这些年有没有好好带领公司、业绩有没有涨。
　　
　　老小子记着仇。
　　
　　这下合并完了实力大增，虽然面子上不好看，但私底下肯定会要求针对周易的市场份额疯狂打压——先从中国区开始也不是不可能的事。
　　
　　中国区盗版太多了，同时还不具备线上音乐收费的土壤。只要操作得当，未必不能破了周易的市场神话一角。
　　
　　毕竟，现在的华纳唱片已经不是当初背靠母公司时代华纳的唱片公司了。才独立一年不到，虽然仍然坐拥周易这根定海神针，但整体势力比之合并后的索尼博德曼唱片肯定是远远不如的。
　　
　　在这种情况下，周易一说市场导向专辑，钱江立刻就联想到了周易可能在担心的事情——市场上极有可能会被狙击不说，盗版都得小心翼翼的防着，不然专辑还没发就泄露的满天飞也不用卖了。
　　
　　“……有一点吧。”
　　
　　周易神色如常地点了点头：“不过你对外别这么说，到时候就宣传这是一张企图重新拯救华语唱片市场的救市之作就行了。”
　　
　　说归说，做归做，该有的牌坊还是得立一立，顺带给他以后退出乐坛提前埋个伏笔、找个借口。
　　
　　到了现在这个地步，老实讲，他能复刻出来组成高逼格专辑的歌曲已经很少很少了，毕竟千禧年后华语乐坛蓬勃发展的年份也就那么些年。
　　
　　真要继续搞点业内口碑含金量高的专辑也不是不可以，但那样的话市场上就得翻车了——
　　
　　因为时间线再往下走，那就真的是除了音乐发烧友以外完全不会去听的歌。
　　
　　方大桐路人缘最好的专辑《橙月》是他最流行的一张，陶哲路人口碑最差的《69乐章》却是他个人最艺术化表达、同时也是他个人最喜欢的专辑，远超《黑色柳丁》；
　　
　　周杰纶个人生涯塑造音乐人格最好的专辑也只是第一、二张专辑，后面的路人缘越好越商业，越商业成绩越好，比如《叶惠美》、《七里香》、《十一月的肖邦》。
　　
　　

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